唐詩(shī)三百首第224首孟浩然的《宿建德江》，收錄于清人孫洙(蘅塘退士)《唐詩(shī)三百首》第八卷五言絕句。建德江指新安江經(jīng)過(guò)建德的一段。煙渚，水中的小洲，被煙霧所籠罩?？统钚?，新的愁思。三四兩句寫(xiě)在船上所看到的景色：田野廣闊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，樹(shù)顯得比天還高；江水澄清，照在水里的月亮離人很近。美景佳文，引人入勝。

宿建德江作品原文

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹(shù)，江清月近人。

宿建德江譯文注釋

譯文一

把船停泊在霧氣彌漫的沙洲，日暮黃昏更增加游子的憂愁。

山野空曠云似乎比樹(shù)還低矮，江水清澈明月好像離人更近。

譯文二

移動(dòng)舟船，停泊在水氣繚繞的岸邊，天色已暮，行客之人又新生出一段惆悵。只見(jiàn)四野空曠，天空仿佛壓在了樹(shù)梢上，江水清冽，月亮與人的距離也顯得格外貼近。

注釋

建德江：指新安江流經(jīng)建德（今屬浙江?。┑囊欢谓?。

宿建德江作品鑒賞

賞析一

后人點(diǎn)評(píng)：

《唐人絕句精華》：詩(shī)家有情在景中之說(shuō)，此詩(shī)是也。

這是一首刻畫(huà)秋江暮色，抒寫(xiě)羈旅之思的小詩(shī)，寫(xiě)出了詩(shī)人漂泊東南的感受。全詩(shī)情景相生，淡中有味，含而不露，風(fēng)韻天成，為五絕中的寫(xiě)景名篇。詩(shī)人以擬人的手法，描繪了曠野天低、江清月近的清新景色，抒寫(xiě)了淡淡的羈旅客愁。建德江，在今浙江上游建德縣，在新安江、蘭溪合流處。

首句寫(xiě)羈旅夜泊，回應(yīng)主題，為下句抒情做好鋪墊：詩(shī)人將船?？吭诮械囊粋€(gè)小洲旁，而這小洲被迷蒙的煙霧重重籠罩。這煙霧就像詩(shī)人的滿心愁緒一樣。次句抒情，別有味道：“日暮”承接上文，續(xù)寫(xiě)新愁。因?yàn)槿章潼S昏，所以要泊船停宿；也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。本來(lái)詩(shī)人停船靠岸，想要靜靜地休息一夜，誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，羈旅之愁驀然而生。

后二句遠(yuǎn)眺近觀，寫(xiě)詩(shī)人日暮所見(jiàn)。日暮時(shí)刻，曠野無(wú)垠，一片蒼茫。詩(shī)人放眼望去，天地相接，遠(yuǎn)處的天空比近處的樹(shù)木還要低。夜?jié)u臨近，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，與船中的詩(shī)人是如此接近。在暮色蒼茫的秋江上，詩(shī)人舉目遠(yuǎn)眺，天空開(kāi)闊，氣氛孤寂。詩(shī)人低頭俯視腳下靜靜的江水，天上孤寂的明月似乎也看透了他的心事，撫慰他寂寞的心靈。這種化靜為動(dòng)的寫(xiě)法，賦予本無(wú)生命的明月以無(wú)限的情感，既生動(dòng)形象，又親切近人。這兩句雖是寫(xiě)景，也無(wú)愁字，但“秋”色逼人，回應(yīng)“日暮客愁新”。詩(shī)人巧妙地將他的新愁與孤寂清冷的秋色融為一體，創(chuàng)造出一種凄清、寧?kù)o、優(yōu)美的意境。正是在這種別具一格的描繪中，詩(shī)人將自身的羈旅之愁表現(xiàn)得淋漓盡致。

全詩(shī)雖然以景結(jié)篇，但意猶未盡。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備與滿腔的希望入京求仕，卻被棄置，而今只能懷著一腔憂憤南尋吳越。身處異鄉(xiāng)、孑然一身的詩(shī)人，面對(duì)茫茫四野、悠悠江水、孤舟明月，那羈旅的勞頓，對(duì)故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意……千愁萬(wàn)緒紛至沓來(lái)，便有了這首千古絕唱。

賞析二

這首抒寫(xiě)羈旅愁思的小詩(shī)，是五絕中的寫(xiě)景名篇。此詩(shī)不寫(xiě)行人出發(fā)，也不寫(xiě)途中，而是著重寫(xiě)舟泊暮宿。寥寥二十個(gè)字，便刻畫(huà)出一幅清新明麗的秋江夜泊圖。特別是“野曠”二句，繪出放眼望去，遠(yuǎn)處的曠野使天空顯得比近處的樹(shù)還低矮，月亮倒映在清江就在舟中的人旁的圖畫(huà)。詩(shī)人正是在這種對(duì)景物別具一格的描繪中，進(jìn)一步突出了羈旅之愁?？梢?jiàn)詩(shī)人的觀察細(xì)微，藝術(shù)感覺(jué)之靈敏。

這首詩(shī)前半寫(xiě)泊舟近岸，是寫(xiě)事，其中“客愁新”，這新愁究竟是什么呢？“客”字已經(jīng)說(shuō)明，客是客旅在外之人，則其愁不外乎思鄉(xiāng)之愁，對(duì)自身前途茫然之愁。至于后兩句，沈德潛說(shuō)：“下半寫(xiě)景，而客愁自見(jiàn)。”

為什么景中而能見(jiàn)情，能自見(jiàn)客愁呢？“野曠天低樹(shù)”，是說(shuō)黃昏暮靄，視野混茫，仿佛覺(jué)得天空如此低沉，已經(jīng)落到樹(shù)梢之上了。“野曠”顯得極空闊、混茫，暗喻此“客”對(duì)自己的前途一片茫然躊躇，而“天低樹(shù)”則出深深的壓抑感。“江清月近人”，這月究竟是天上之月呢，還是江中月亮的投影呢？從“江清”來(lái)看，當(dāng)指江中月影，則比起天上的月亮本體來(lái)，自然距離船中之人比較近。聯(lián)系出句“天低樹(shù)”來(lái)看，又似是指天上之月，天既已低，則月自然近。其實(shí)詩(shī)人更重要的不是在說(shuō)距離近，而是在說(shuō)“親近”，月有思鄉(xiāng)、思親意象，則孤舟獨(dú)泊，四野空曠無(wú)人，詩(shī)人覺(jué)得可與傾訴鄉(xiāng)情的，只有天上或水中之月而已。于是鄉(xiāng)愁就寄托在景物尤其是月亮之上，不必明言而借景自見(jiàn)。

此詩(shī)最佳妙的就是后兩句摹景入微，幾可入畫(huà)，因景而生情，更因景而見(jiàn)情，又自然成為佳對(duì)，工整綿密，韻味無(wú)窮。

賞析三

孟浩然曾前往長(zhǎng)安、洛陽(yáng)求取功名，求仕無(wú)成，于是，又游歷吳越一帶。這首詩(shī)就大概作于游歷吳越的途中，詩(shī)中表達(dá)了羈旅愁思。

從“移舟泊煙渚”句可見(jiàn)詩(shī)人以行船停靠在煙霧迷茫的小洲邊的畫(huà)面為開(kāi)頭，不以或船行在途中，或詩(shī)人出發(fā)為背景，而是獨(dú)辟蹊徑，精取這樣一個(gè)靜謐的背景，烘托了整首詩(shī)的氣氛，為詩(shī)文下邊的抒情做鋪墊。

“日暮客愁新”，這一句是整首詩(shī)的中心句，“日暮”二字承接上一句的“泊”和“煙”，日暮西山，所以船要停泊靠岸。同時(shí)它又引出了“客愁新”，《王風(fēng)·君子于役》中有：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？”寫(xiě)的是黃昏中婦人思夫的情景?？梢?jiàn)這樣黃昏的景色，總是會(huì)引起人們的愁緒，孟浩然也不例外。詩(shī)人雖然在這里露出一個(gè)“愁”字，但沒(méi)有深寫(xiě)，而是筆調(diào)一轉(zhuǎn)又開(kāi)始描寫(xiě)景物。

“野曠天低樹(shù)，江清月近人”，詩(shī)人用一對(duì)寫(xiě)景的句子，將自己的種種愁緒化入到無(wú)邊無(wú)盡的景中。暮色蒼蒼，平野遼闊，天空好像比樹(shù)木還要低；清澈江水中的月影，和游子好似最親近。“曠”和“低”相互映襯，“清”和“近”相互襯托，詩(shī)人選取了這個(gè)只有在舟中才能領(lǐng)略到的獨(dú)特江景，寄寓他內(nèi)心的愁緒。在寂靜的夜色中，詩(shī)人終于發(fā)現(xiàn)明月還和游子親近，這頓然使愁苦的心情寬慰了許多。詩(shī)人看到水中明月又會(huì)想到什么呢？詩(shī)文寫(xiě)到此突然停止，言止而意未盡，讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。雖然有明月陪伴可以稍稍安心，但是重重愁緒又怎么能是一個(gè)明月就能驅(qū)散得了的呢？詩(shī)人沒(méi)有在最后鋪陳寫(xiě)月就說(shuō)明了這點(diǎn)。其實(shí)這其中不僅僅是鄉(xiāng)愁，結(jié)合孟浩然苦讀詩(shī)書(shū)三十多年，最后求取功名卻處處碰壁、一事無(wú)成這個(gè)經(jīng)歷，可知他心中自然愁緒難消。在客居他鄉(xiāng)之時(shí)，他思念家鄉(xiāng)，也不免因?yàn)樽约旱目部狼笫酥范皭潩M懷。整首詩(shī)中的幽靜氣氛，恰恰反襯了詩(shī)人心潮澎湃，內(nèi)心無(wú)法平靜。

孟浩然的這首五言絕句，短短四句，卻情景交融，景色淡中有味，感情表達(dá)含而不露，意韻無(wú)窮，思緒和景色和諧統(tǒng)一，精練巧妙，渾然天成。

宿建德江作者簡(jiǎn)介

孟浩然（689—740）

字號(hào)：字浩然

籍貫：襄陽(yáng)（今湖北襄陽(yáng)）

作品風(fēng)格：恬淡孤清，不拘奇挾異

詩(shī)人小傳：

孟浩然（689年～740年），本名不詳，浩然為其字，襄州襄陽(yáng)人，故世稱“孟襄陽(yáng)”，是唐代著名詩(shī)人。他的前半生主要居家侍親讀書(shū)，以詩(shī)自?shī)?，四十歲游京師，應(yīng)進(jìn)士不第。據(jù)說(shuō)唐玄宗詠其詩(shī)，見(jiàn)“不才明主棄”語(yǔ)，乃謂：“卿自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我？”因而放歸。其后孟浩然漫游吳越，窮極山水，更隱居鹿門(mén)山，著詩(shī)二百余首。他的詩(shī)大多為五言短篇，描寫(xiě)山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容，雖不如王詩(shī)境界廣闊，但在藝術(shù)上也有獨(dú)特造詣：不事雕飾，清淡簡(jiǎn)樸，感受親切真實(shí)，生活氣息濃厚，富有超妙自得之趣。他是唐詩(shī)中山水田園派的領(lǐng)軍人物，后人遂將其與王維并稱為“王孟”。